В японских гравюрах самурай —это икона дисциплины и внутренней войны.
Но у Ёкоо — это внутренний кодекс, сталкивающийся с поп‑культурой. Самурай у Ёкоо — это не идеализированный герой прошлого, а фигура внутренней борьбы, оказавшийся в рекламной мясорубке.
самурай
В японских гравюрах самурай —это икона дисциплины и внутренней войны.
Но у Ёкоо — это внутренний кодекс, сталкивающийся с поп‑культурой. Самурай у Ёкоо — это не идеализированный герой прошлого, а фигура внутренней борьбы, оказавшийся в рекламной мясорубке.
самурай
Каждый выбирает свою сторону.
он — персонаж рекламы. Меч за лапшу. Дисциплина против маркетинга.
В современном мире его враг — не другой клан, а Куки Монстр. Он больше не просто герой,
Каждый выбирает свою сторону.
он — персонаж рекламы. Меч за лапшу. Дисциплина против маркетинга.
В современном мире его враг — не другой клан, а Куки Монстр. Он больше не просто герой,
Каждый выбирает свою сторону.
он — персонаж рекламы. Меч за лапшу. Дисциплина против маркетинга.
В современном мире его враг — не другой клан, а Куки Монстр. Он больше не просто герой,
Каждый выбирает свою сторону.
он — персонаж рекламы. Меч за лапшу. Дисциплина против маркетинга.
В современном мире его враг — не другой клан, а Куки Монстр. Он больше не просто герой,
снято
00:05:18:05
HD
22%
REC
снято
00:05:18:05
HD
22%
REC
волна
хокусая
хокусая
В японском искусстве волна —
это природная сила, символ движения и вечного возвращения.
Но у Ёкоо — это тревожный изгиб. Линия, потерявшая направление, будто рука дрогнула при рисовании мира.
волна
хокусая
хокусая
В японском искусстве волна —
это природная сила, символ движения и вечного возвращения.
Но у Ёкоо — это тревожный изгиб. Линия, потерявшая направление, будто рука дрогнула при рисовании мира.
волна
хокусая
хокусая
В японском искусстве волна —
это природная сила, символ движения и вечного возвращения.
Но у Ёкоо — это тревожный изгиб. Линия, потерявшая направление, будто рука дрогнула при рисовании мира.
Таданори использует ее как графику
а
с
ь
л
у
п
м
и
и
г
р
е
н
э
и
и
Теперь вода не несёт лодку — она уносит смысл. Не украшает пейзаж — а разрезает его, как всплеск эмоции.
В постерах Таданори как линия жизни в форме звуковой диаграммы. Она взлетает, рушится и исчезает, как рок- композиция, как медиа-вспышка, синусоида польсующая на мониторе.
Cцены смерти изображались с ритуальной точностью, отражая неизбежность жизненного цикла.
Таданори Ёкоо берёт этот символизм за основу
и наполняет его личным содержанием.
Как средство выражения внутренних конфликтов и стремления к обновлению.
Как средство выражения внутренних конфликтов и стремления к обновлению.
акт конца
В 1965 году Таданори создал автопортрет, где изображает себя повешенным, — как жест, ознаменовавший личный
и творческий разрыв.
Через несколько лет он использует образ отрубленного мизинца — отсылку к практике якудза — чтобы говорить о вине и жертве.
инструментом
культурного
переосмысления
культурного
переосмысления
такие мотивы
у Таданори
становятся
становятся
YOKOO_SYS 1966–∞
VISUAL UPRISING
CODE: 浮世-壊
VISUAL UPRISING
CODE: 浮世-壊
IDENTITY SHIFT: ACTIVE
SCAN_DEPTH: 1790μ
REF: 浮世メモリ
SCAN_DEPTH: 1790μ
REF: 浮世メモリ
EX: YOKOO-984
DATE: 1970-03-21
TIME: 00:06:66
DATE: 1970-03-21
TIME: 00:06:66
EDO_LAYER.03
ARCHIVE_NOISE: 84%
FORMAT: 木版 / 紙
ARCHIVE_NOISE: 84%
FORMAT: 木版 / 紙
終わり
EINDE
конец
THE END
fin